Autodesmovilización

"Los médicos ordenan ciertas prácticas a los que sufren fatiga del frente. Hasta cuando le dejan a uno libre le ordenan algunos ejercicios. Una de estas prácticas es llamada "autodesmovilización". Le hablan a uno del gato cuyo espinazo se arquea y cuyo pelo se eriza cuando se encuentra frente a un perro o ante algún peligro, y le explican cómo el gato se "autodesmoviliza" cuando pasa el peligro y se va a dormir para estar preparado para la movilización inmediata cuando tenga lugar un nuevo ataque."

(George Harmon Coxe, El novio cayó muerto. José Janés, 1951. Traducción: Víctor Gallego).

Nota. Al margen del contenido de esta novela detectivesca, llama la atención la sugerente sobrecubierta, entre onírica y surrealista (variante daliniana), inusual en este género y más aun a principios de los años cincuenta. La ilustración está firmada por un tal S'Well, nombre a todas luces un pseudónimo y del que no he podido encontrar referencia alguna. ¿De quién se trata? En esta época Ricard Giralt Miracle, fundador en 1947 del taller de artes gráficas Filograf, trabajó para la editorial de Janés, como diseñador de colecciones, grafista y tipógrafo. Aventuro algunas hipótesis: Que el autor de la ilustración sea el propio Giralt Miracle, alguien de su taller o incluso alguno de los jóvenes componentes del grupo artístico Dau al Set (Joan Ponç, Modest Cuixart...) con los que Giralt mantenía una estrecha colaboración. Lo cierto es que, a día de hoy, me sigue pareciendo un misterio.

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Sin lugar a dudas, The Criterion , fundado y editado por T. S. Eliot en 1922, es una de las mejores revistas literarias británicas del siglo XX. La nómina de colaboradores que tuvo este magazine trimestral, hasta su último número publicado en 1939, conforma un catálogo bastante representativo de lo más granado de la intelectualidad, no solo británica, del período de entreguerras. En sus páginas escribieron luminarias como Pound, Yeats, Proust o Valéry, por citar solo cuatro. El primer número de The Criterion , salido en octubre de aquel annus mirabilis , es realmente impactante y marca el sello característico de su editor, expresado a través de sus "Commentary"; a saber, la compatibilidad entre una ideología ideología católica y conservadora y una defensa a ultranza de la vanguardia modernista. En este ya mítico número 1, se incluye, por ejemplo, la primera aparición en letra impresa de The Waste Land de Eliot, y la crítica encomiástica de Valéry Larbaud del Ulises, de

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Simpson

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