Ir al contenido principal

Palmer ha muerto

Publicado el
Ricardo Palmerola (izquierda) con Luis Gossé de Blain
(http://negraycriminal.blogcindario.com)

Cuando era niño, después de hacer los deberes del colegio y antes de cenar, encendía la radio, sintonizaba Radio Barcelona y me preparaba para escuchar Taxi Key. Era una serie radiofónica en la que el protagonista era un detective que resolvía todos los casos que se le presentaban. El guión era de Luis Gossé de Blain (o como decían en la radio: Luis G. de Blain). La voz de Taxi Key era la de Ricardo Palmerola.
Ayer me enteré de que Ricardo Palmerola ha muerto.
Además de locutor de radio y doblador cInematográfico Palmerola fue también actor de cine, teatro y televisión. En cine interpretó, junto a la artista cubana Rosita Fornés, Palmer ha muerto (1961), bajo la dirección de Juan Fortuny y guión de Luis G. de Blain: un raro thriller de corte fantástico (no se pierdan en Youtube a Rosita Fornés cantando las canciones de la película).
Para los más jóvenes su voz va a quedar asociada a la del maestro Yoda en La guerra de las galaxias. Para los que ya somos mayores, siempre será la de Taxi Key. Descanse en paz.
Almacenado en:

Comentarios

Publicar un comentario

Entradas populares

Criterion

Publicado el
  Sin lugar a dudas, The Criterion , fundado y editado por T. S. Eliot en 1922, es una de las mejores revistas literarias británicas del siglo XX. La nómina de colaboradores que tuvo este magazine trimestral, hasta su último número publicado en 1939, conforma un catálogo bastante representativo de lo más granado de la intelectualidad, no solo británica, del período de entreguerras. En sus páginas escribieron luminarias como Pound, Yeats, Proust o Valéry, por citar solo cuatro.   El primer número de The Criterion , salido en octubre de aquel annus mirabilis , es realmente impactante y marca el sello característico de su editor, expresado a través de sus "Commentary"; a saber, la compatibilidad entre una ideología ideología católica y conservadora y una defensa a ultranza de la vanguardia modernista. En este ya mítico número 1, se incluye, por ejemplo, la primera aparición en letra impresa de The Waste Land de Eliot, y la crítica encomiástica de Valéry Larbaud del Ulises, de
3 comentarios
Leer entrada »

Premio Nadal 1944

Publicado el
El jurado del primer Premio "Eugenio Nadal" (Café Suizo, Barcelona, 6 de enero de 1945). De izquierda a derecha: Juan Ramón Masoliver, Josep Vergés, Rafael Vázquez Zamora, Joan Teixidor e Ignacio Agustí.  En un artículo titulado "Premios literarios, cartas marcadas", publicado recientemente en un diario digital su autor Daniel Rosell analiza el trasfondo de premios tan prestigiosos como el Nadal y el Planeta a lo largo de su ya larga historia. Refiriéndose al primero de ellos, Rosell escribe: "Siempre hay alguien que recuerda que el el primer premio Nadal lo ganó una desconocida Carmen Laforet, que se impuso a González Ruano, a quien se le había garantizado el premio." Y añade: "Es emotivo, incluso tiene elementos épicos la historia de una joven desconocida que se alza con un galardón literario al que aspiraban los nombres -todos masculinos- consagrados de las letras de entonces, pero ¿por qué no poner el acento en González Ruano? (...) En otra
Publicar un comentario
Leer entrada »

Bennett sobre "Ulises"

Publicado el
He aquí una foto clásica. Está tomada en la trastienda de la librería Shakespeare and Company, en París, poco después de la publicación de Ulises de James Joyce. En la foto aparecen Sylvia Beach (izquierda), propietaria de la librería y editora de la novela, y su autor (derecha). Me gustaría, sin embargo, que se fijaran en el cartel que hay detrás: ARNOLD BENNETT ON "ULYSSES".  Bennett fue un prolífico escritor inglés, autor de novelas como Los Clayhanger , Ana de las Cinco Villas o Cuentos de viejas , que alcanzaron en su tiempo enorme popularidad y fueron auténticos bestsellers. Seguidor de la gran tradición novelística del siglo XIX, sus obras iban destinadas preferentemente al llamado gran público, lo cual no quiere decir que no se preocupara por el estilo o la forma narrativa. Para Virginia Woolf y el círculo de Bloomsbury, Bennett representaba el lado más aborrecible de la narrativa y, en consecuencia, era no solo minusvalorado sino desdeñado (se burló de él en el ensa
2 comentarios
Leer entrada »